最早听陶喆的歌，大概是初中那会儿。小镇姑娘，找自己，今天你要嫁给我，这些，随便点开就听个响。那时候根本不懂什么叫音乐结构、编曲层次，就是觉得旋律好听，歌词戳中了某种模糊的向往。好像我一直是这样：在某个阶段迷上某个歌手，然后慢慢淡出，再被下一个拉回去。初中是五月天，大学是泰勒·斯威夫特。但陶喆不一样。从王力宏之后，他就成了那个“一直会听”的存在。偶尔单曲循环，偶尔整张专辑刷，时间长了，就成了背景音里的某种安全感。

他的早期蓝砖里的R&B作品，丝滑得像夏夜的空调风。沙滩，是典型代表，沙锤声动感却不吵，唱腔几乎没太大起伏，却把含蓄和温柔塞满了整首歌。黄砖（I'm OK，）把流行推得更开，小镇姑娘，找自己，天天，这些，现在听来还是耳熟能详。黑砖黑色柳丁，则完全不一样了，深度拉满，像一部三部曲：黑色柳丁，Dear God，Angel，听的时候总觉得情绪在层层递进，从愤世到祈祷，再到天使般的温柔。二十二，是青年人必听的，Melody，是深情回忆。太平盛世和太美丽没太多印象，更多是迎合市场的味道，但里面还是藏着孙子兵法，鬼，Walk on，追，这些好听却不火的歌。

我自己觉得，陶喆和周杰伦就是华语乐坛的天花板上面的盖。刨除音乐成就，陶喆这个人格魅力爆棚。幽默、坦诚、阳光、潇洒。当然，这和他做了错饭这些并不冲突。

有段时间一直循环再见以前说再见，和讨厌红楼梦，其实我还是听不懂音乐，就是觉得听起来很舒服。脑子乱飞，但心不慌。

说起才华，陶喆跟周董完全不同。周董的强项是旋律创作和大存量歌曲库，编曲反而是软肋，听完前几张大致能摸透套路。陶喆更像纯制作人，把玩各种风格手到擒来：R&B、摇滚、布鲁斯、流行、爵士……黑色柳丁，里体现得最明显。他的编曲“精致”，混音技术过硬，新意层出不穷。哪怕把注意力从主旋律移开，单听整体编配也能获得乐趣。如果他不当歌手，只做制作人，也绝对有前途。但台前更风光。

蓝专David Tao，是我最爱的。没有之一。新人出道，却没急着秀曲风和才能，而是用极度平衡、舒适的方式，做出完整度极高、曲风统一、编曲又有巧思的一张专辑。飞机落地与起飞的那一霎那，仿佛在深蓝天空中划过一道温柔的白光，还有一声“oh baby”或“goodbye”的叮咛。

当时一个512M的MP3里塞满歌，先听周杰伦、陈奕迅，还粉过一阵迈克尔杰克逊。但听久了就腻。也下了很多歌，汪峰、李玖哲、一些外国乐队，还有陶喆。大多是123我们都是木头人，演唱会的原声。老实说，那场没Soul Power，震撼，但还是被陶氏情歌吸引，开始搜录音室版。早年他的黑人唱法无敌，像R&B机器。听到普通朋友，时，心想，哇原来中文歌还能这么唱！之后循环Angel，暗恋，流沙，最初就是被那种干净的黑人唱腔拉住，但那时只是喜欢听而已。

网上看到有人总结的：

陶喆大保健纪实：多谢你，今天没回家，心乱飞，我觉得还有讨厌红楼梦也算半个；疾世愤俗：今天晚间新闻，Dear God，黑色柳丁，；歌颂青春：十七岁，二十二，望春风，；致敬经典：望春风，月亮代表谁的心，夜来香，；年少轻狂：王八蛋，I'm OK，Runaway，；孤独寂寞：流沙，寂寞的季节，沙滩，；心花怒放：爱很简单，天天，就是爱你，；失落失望：飞机场的十点半，普通朋友，无缘，；歌唱亲人：Angeline，Melody，Katrina，；脑洞大开：宫保鸡丁，My Anata，马戏团，；为爱迷茫：说走就走，是是非非，爱我还是他，；热爱传统：讨厌红楼梦，Susan说，孙子兵法，；一见钟情：忘不了，太美丽，那一瞬间，；怀念过去：勿忘我，那个女孩，她的歌

这些标签，像他一生的情绪地图。我听的时候，总在某个节点get到自己的影子。犹豫、克制、偶尔愤世，但更多是温柔的留白。